一个关于女性的话题
今天，我想谈谈女性这个话题，其实这是一个不怎么友好的一个话题，不管是从女性一个单独的个体出发还是从群体这个角度出发，我发现她很容易被冠以各种标签。在很长的一段历史当中，女性是有处于那种觉知和自我独立的过程，这个过程现今还在持续。接受到更多的教育、接触到更广阔的世界、拥有更多选择的机会，这其实是有个很好的现象。我们是走在一条更独立的道路上，但我依然会感受到各种各样的偏驳。
最近看了一本韩国作家赵南柱的书，名为《82年生的金智英》。第一次接触韩国文学，也通过这部作品对韩国有了更深入的了解。书中的女主金智英女士1982年4月1日生于首尔，一家六口人合住在一个72平的小住房里，她是家中的老二，夹在姐姐和弟弟中间。从小就会受到一些不公正的待遇，家中好的都优先给弟弟享用，在学校里受到同桌男生的欺负老师也只会用一句“那是因为他喜欢你才这样啊”的回答，步入社会之后会因为是女职员的原因受到不公正的待遇，比如男女职员薪资上的差异、高层管理员很少见到女性的身影等。在成为全职妈妈之后也会被人叫成“妈虫”，一个什么也不干，在家带带小孩出来喝喝咖啡的家庭妇女。
书中的金智英意识到这个社会的诸多不公，可也不会出声反驳，只会忍气吞声。反倒是她的母亲吴美淑女士会将自己的情感和感受表达出来，会反驳自己的丈夫为这个家庭所作出的贡献，表明自己的立场，直言丈夫要将她看的更重一些对她更好一些。但回顾吴美淑女士的一生会发现她其实一直在挣扎压抑了很久之后才选择坦露出自己的心声。在小的时候就放弃了自己当老师的梦想，赚钱供养两个哥哥读书，初中的文凭也是在工厂附设学校学习才得以拿到，后来又苦读高中的课程，直到自己第二个哥哥顺利当上高中老师那年才拿到了高中的文凭。成家之后，更是会因为头两胎生了女儿之后对自己的婆婆连连道歉，第三胎又会因为是女胎而狠心打掉。家里大大小小的琐事都得由身为妻子、媳妇、母亲的她一并承担。
书中最让我印象深刻的是这样的一段话：这个社会看似改变了很多，可是仔细窥探内部细则和约定俗成，便会发现其实还是固守着旧习，所以就结果而论，应该说这个社会根本没有改变。金智英反复咀嚼郑代贤说的那句“心态会不一样”，并思索着究竟是法律和制度改变人的价值观，还是人的价值观会牵引着法律和制度的改变。
现在女性社会地位的提高成了时常讨论的话题，会说独立女性、新时代女性，但是事实真的是如此吗?我为什么还要在这里选择辩解这些？所谓的“旧习”真的就烟消云散了吗？被偷拍被传播被质疑，难道我们不是受害者吗？ 最近热议的美剧《难以置信》改编自普利策奖获奖文章《令人难以置信的强奸案件》，故事改编自真实事件，并且主创也以女性为主，编剧有苏珊娜·格兰特(曾获奥斯卡提名，最具有代表性的作品是《永不妥协》），导演有丽莎·查罗登科（她执导的《孩子们都很好》获得2010年第60届柏林国际电影节泰迪奖-泰迪奖最佳长片，并在2015年9月，凭 《奥丽芙·基特里奇》获第67届美国艾美奖最佳导演。）。在第一集中女子玛丽反反复复的在讲述自己的受害经历，还被要求完整的写一遍，之后又被带到医院做检查，检查过程充满不适和羞耻。时间一天天的过去，受到的质疑越来越大，两位男警官开始怀疑玛丽在撒谎，在剧集的最后玛丽选择撤销指控。三年之后又发生一起类似的案件，幸运的是这次负责调查的是两位女警官，而最后将犯人绳之以法之时，玛丽已经遭受到太多的伤害，被身边的人称为骗子，失去朋友工作和家庭。整部剧里的那种质疑、悲伤，让我想起了之前无意在网络上看到的一些回答，类似事件的回答。“女孩子穿那么暴露干嘛，这不是在引人犯罪嘛！”“为什么要穿的和荡妇一样。”“这种事情女的本来也有错。”、、、、、、对，我透过屏幕看到了最大的恶，身为女性的我在这个瞬间被这个恶意给伤的体无完肤。我们究竟做错了些什么，难道仅仅是因为我们的穿衣吗？我们难道不是自己想穿什么就穿什么吗？
不管是金智英还是玛丽，我都希望她们能走出那片黑暗地带，得到女性最大的自由和平等。我们是需要被了解但却不需要被过分的解答，需要被正确看待却不需要边缘化，需要被尊重，但依然希望在此前提下你们会因为身为女性的我们而倍感自豪。少些质疑和恶意吧，我们也是同样的生活在这片碧海蓝天之下啊。
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