[Mirror头条]现实主义，喷发与去泡沫并行

anrey573

文|koala

一段“小欢喜”过后便“遇见幸福”。随着暑期结束，《小欢喜》中三个风格迥异家庭的高考大战也宣告落幕，此时蒋欣、郭京飞接棒，在《遇见幸福》中上演，人到中年，“40不惑”。时代造就下，现实主义已成风口，而往往喷发的时刻也是去泡沫的时刻，其正迎来最好的时刻。

喷薄

17年，现实题材剧崭露头角，随后18年成为现实主义回归年，今年，从《都挺好》《芝麻胡同》再到《小欢喜》《遇见幸福》《老酒馆》，三年时间，现实题材剧热度与口碑并行，茁长成长。



2017年，大女主热潮渐退 ，《人民的名义》《我的前半生》等现实题材剧收获了高收视率与高口碑，《人民的名义》更是以CSM52的平均收视3.661，稳坐2017年度电视剧收视榜头把交椅，也标志着现实主义抬头，电视剧落地。

随后2018年，在“限古令”和“改革开放四十周年”的双重加持下，一大批制作方投身现实题材剧，根据《中国电视剧产业发展报告2019》显示，在2018年的国产剧类型中，现实题材就占到了全年产量的63.16%。2018年也被称为现实主义回归年。

真实生活背景下，讲述主人公的成长故事，现实题材剧不仅收获了不俗的收视成绩，更是屡屡受到官媒点赞，在口碑表现上，现实题材剧也从未让人失望，口碑普遍高于头部市场整体口碑。《大江大河》更是获得8.9的豆瓣高分，成为2018年的口碑担当。



如今，2019年，正值中国成立70周年，而现实题材剧更是一路高歌猛进，势头有增无减。

中国社科院世界传媒研究中心秘书长、副研究员冷淞透露，2019年全国备案公示的电视剧剧目共431部，其中现实题材电视剧328部，占比76%，这个数字相对于2017年的66%和2018年的64%，有大幅提升。

其中《都挺好》7.8、《小欢喜》8.4的豆瓣表现，似乎都在显示着现实题材剧一路向好，而《小欢喜》单集最高收视率1.654，89次登上热搜榜，2019双台年度收视第1，视频网站热播榜稳居第1，2019国剧抖音点赞量第1。



大环境下的政策扶持，加上自身带有的深度与厚重感，让现实题材剧开始一路走高。

焦虑

当从《都挺好》到《小欢喜》《遇见幸福》，现实题材剧播一部，火一部，口碑与热度同时在线，这似乎都预示着现实题材剧正处于高光时刻，但它们却是展露出的冰山一角，精品现实剧作品仍十分鲜见。



舞台总是属于最闪亮的那个人，其他人都更像是背景板，而现实题材剧高产的数字背后，数量与质量并不呈正相关。

立足于下“真实”下的艺术表达，是现实主义题材作品最大的特色和魅力，而真实与艺术如何平衡这个度却很难把握，一些制作方为了尽可能多的吸引到年轻受众，使得他们在流量和制作上有些用力过度。

在现实的外壳下，讲述“霸道总裁玛丽苏”的故事，数不尽的香车华服，而全剧最终都将一切重点导向发糖的感情线，一波现实题材走向悬浮。

操刀《老酒馆》的导演刘江坦言，现在“现实主义快成了一个护身符”，不少作品没有深究如何从创作上做到现实主义，而只是用类型化的标签来代替对创作上的要求。



同时现实主义题材的另一大特色就是紧扣时代情绪，聚焦热门社会话题，戳中大众的“痛点”。也因此为了增加话题度与可看性，现实题材在内容创作和制作过程中过度贩卖焦虑、制造矛盾冲突等屡见不鲜。

中年焦虑、重男轻女、原生家庭成为现实题材剧的离不开的“老梗”，而为了尽可能的制造矛盾冲突，往往剧中父母的重男轻女程度被发挥到淋漓尽致，无论女儿怎么做，父母依然是“牺牲女儿”，当到达矛盾的高潮时，不少网友直呼“坚决不原谅这样的父母”。

如何在保证现实题材的真实，挖掘话题的深度、投射社会大众的情感，这着实考验着创作者的功力。也正是因此，重流量、轻质量，重制作、轻创作，让现实题材出现了大量脱离现实、剧情雷同的故事。

这些“焦虑”都让现实题材剧鲜有精品。

修整

现实主义所承载的真实感与厚重感，一直被认为难以打通年轻一代，甚至有这样一种论调：“现实主义打动不了热衷于偶像剧的年轻一代”。但事实真的是如此吗？

这或许并不成立。

当“苏大强表情包”、“小欢喜表情包”、“鬼畜视频”火爆全网，年轻一代正在用他们自己的方式表达他们对于现实主义“爆款”剧的喜爱之情，他们也是现实题材影视剧的“忠粉”和“自来水”。



而《都挺好》《小欢喜》等展现出的原生家庭、婚姻、教育、成长等话题，正好戳中了正社会转型期、处于迷惘焦虑的年轻一代，他们在看剧之中，寻找身份认同，重建自己的价值观念。

同时，历史感颇为浓重的现实题材献礼剧也吸引着年轻一代。

《大江大河》，通过宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的先行者们在变革中不断探索和土味的城府故事，以小见大地展现了当时的历史时期，引发了老一辈的回忆，而剧中的细节更是同当代价值观相结合，在共情之下，打动了不少年轻观众。



在《老酒馆》观众群的年龄段占比中，年轻受众的占比也较往常有了提高，剧中对于当时社会“真问题”的呈现和分析，让他们跨越年代与代际，主动参与媒体平台的相关讨论中去。

可见被美剧、韩剧与国产玄幻、偶像等喂养起来的年轻一代，他们在剧的题材与国别上并没有太多的要求。不管是在哪个类型，只要作品够硬，能够打动他们，剧情禁得起推敲，他们都乐于接受。

现实题材如何做?

《小别离》《小欢喜》的总制片人徐晓鸥曾公开表示：“现实主义题材最重要的是真实，这个真实不是生活里有，它就叫真实，而是经过锤炼提取，需要符合普通人的生活逻辑和情感走向。极端，或者狗血的事，生活中也有，但那不是生活本身的真实，因为它不代表普通人对生活的感受。”



而也正是因为《小欢喜》《小别离》剧中几组相爱的家庭，夫妻、亲子间没有过于极端的叛逆和剧烈的矛盾，也让它们在细水深流中真实出圈。

在“第十六届中国国际影视节目展”中，在影视剧创作论坛上，上海文化广播影视集团有限公司影视剧中心副主任、电视剧制作人徐华表示，平台更愿意播出关注现实与当下，用现实主义方法进行创作的精品力作。现实主义的创作方法追求细节真实、本质真实，揭示了社会的发展趋势。

而对于像《大江大河》这样更为深厚的现实主义创作来讲，知名制作人、天意影视总裁吴毅，知名导演、完美蓬瑞总经理刘江都表示，通过对当时时间和空间的细节、质感描写反映时代本质，再现当时人物的精神样貌。对时代特征的把控、对时代当下人的反映与描摹，可能更有现实主义的意义。

此时关于现实主义的讨论持续升温，问题一一暴露，现实主义正处于喷发的时刻，也正处在去泡沫的时刻。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 | 栗子

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