大家好，我是戴锦华，在电影当中，你可以找到这个世界上正在发生的，和可能发生的一切，你可以找到最高深、最玄妙的思考，和最形而下的追求、娱乐和梦想。今天我们来聊一聊《惊魂记》。
我想热爱电影的朋友们没有人不知道希区柯克。希区柯克被视为电影史上最伟大的导演之一，他也是某一种奇迹或者说某一种奇特的电影史上的印痕。他本人是好莱坞电影工业当中重要的大师，是好莱坞电影产业当中的支柱型的导演和主流导演，同时，他又是第一个被法国电影手册派命名的伟大的电影作者，而电影作者这个概念始终联系着电影艺术，联系着原创性，联系着某种实验，电影语言的实验，也是社会意义表达的实验。
作为一个大师，希区柯克在电影史当中的位置几乎是不容置疑和不可撼动的，而我们今天所讨论的这部电影——《惊魂记》正代表着他作为一个伟大的电影导演，一个电影艺术大师，一个在电影史上留下了深刻印痕的艺术家的重要的特征。就是说，他在电影史上的位置很大程度上取决于他创造了一个新的电影类型。这种新的电影类型对今天的电影观众来说已经非常熟悉了，它就是惊悚片。
惊悚片作为一个特殊的类型是联系着恐怖片而又有别于恐怖片的。因为恐怖片的基本特征在于故事中存在着一种真实的外在的危胁，一种邪恶，一种恶魔，一种妖怪或者是一种罪犯。而惊悚片和恐怖片的不同是在于，恐怖和邪恶经常不来自于外部，恐怖和邪恶就居住在主人公的内心深处，惊悚片的威胁也许包含外部威胁，但是外部威胁是通过内部的黑暗才能够发生作用。也就是说，因为惊悚片这样的一个类型，在世界电影史当中，心理学的元素，或者说弗洛伊德的精神分析理论开始变得越来越内在，越来越重要。
看过这部电影的朋友，当然就会直觉地意识到这部电影当中的惊悚片特征是何其明显。如果没有看过这部影片的朋友，我十二万分的道歉，因为我仍然必须剧透，而对这部影片的剧透是致命的是毁灭性的。在这部影片当中，我们会看到加害者和受害者，我们会看到邪恶的外在力量，几乎如妖魔一般地存在在那个哥特式的塔楼当中的阴谋，我们会看到典型的弗洛伊德场景当中的占有型母亲和因占有型母亲的施虐而变得非常弱小、病态，而又怀着某种不能自已的执着的男性角色。
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发表于 2020-1-24 09:47:57
发表于 2020-1-24 09:48:46
